《豬標一族》(1990)－－老千萬子冒警混入郊區警署，走在潮流尖端搞龐氏騙局，被騙投資的既怕內部調查又怕老廉，結果壞人拍拍籮友揚長而去。貌似真人真事改編大踢爆，但其實毫無內容，長期賭錢傾閒偈，卡士得配角秦沛金燕玲能入眼，學友只客串式彈出彈入，悶到抽筋，導演是出名爛的前廣播處長黃華麒，難怪。猛然發覺戲名恥笑偉大執法人員，蛋餅強要睇睇有沒有犯國安法。
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《深海變種》(1999)－－當年評價不過爾爾，廿幾年後貨比貨才發現多有誠意，鯊魚被當老人痴呆藥實驗品，意外變種擁有人類智慧，就算多不科學，至少不像樓下大而無當，攻擊人有其原因，人物也比面譜化的光頭打星多層次，且不用去三亞，困在實驗室更緊張。
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《極悍巨鯊2：深溝》(2023)－－之前笑《Free Fire》導演捉到鹿唔識脫角，原來他已經淪落到拍爛片續集，海底漫遊和非法挖掘基地假到出戲，加入吳京八爪魚恐龍仔，依然對可觀性毫無幫助，連當年可愛小妹妹，都走樣到似《孤兒》不老症，證明此片由內到外劣化。
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《極悍巨鯊》(2018)－－已經關掉腦袋，B片味依然上頭，怪獸加前塵舊恨大男主屢見不鮮，template下顯得沒有細節，救人害人或愛情所有心態，都夾硬要來便來，大魚除了大就沒有其他設計，唯一是李冰冰比景甜討好。
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《再生人》(1981)－－單單封面那木偶頭和花臉化妝，已經夠恐怖，但導演叫翁維銓，自恃留學美國，要跟洪家班那些武行導演劃清界線，於是加入時裝表演、電腦、天文星體等嚇神嚇鬼卻尻之媽碌元素，跟張天愛的演技一樣生硬，反高潮在最後大龍鳳還是算命迷信，重心放在小事化大的前世兇案，浪費了木偶這主角，要不是最後揭穿另有真相，有點心思，下筆會更mean。
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《魔童村》(1995)－－John Carpenter重拍1960年恐怖片，小鎮集體昏倒後女居民集體懷孕，生出能迷惑心智的冰冷灰髮兒童。那個年代，外星入侵應該是文化或共產思想入侵的比喻，可惜新版並無在此發酵，顯得膚淺蒼白又不恐怖，天行者和超人逼於無奈行行企企。
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《無敵當家》(1992)－－自來聖班納犬貝多芬樣子笨實但持家有道，跟爸爸歡喜冤家，幫阿仔對抗欺凌，拉大女月老紅線，更大破犯罪捉狗集團大陰謀，集可愛惹笑溫情慘豬緊張於一身，難怪一家大細都被成功俘虜，衍生十九幾套續集外傳。
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《無處逢生》(2023)－－為逃離殺子極權政權，孕婦以貨櫃船偷渡，同行者先被軍官屠殺，死剩種再遇風浪，成就孤身漂流焗sit。本來對堆砌劇情嗤之以鼻，可一見她獨力產子，就知道絕境推得有多絕，即使是簡單飲水呼吸問題，一有初生嬰兒，即時緊張度爆升百倍，更有玄幻電話、靈性鯨魚和結尾稚子三道靈光妙筆，Netflix難得好評之作。
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《太子爺出差》(1992)－－張堅庭和鄭丹瑞演為興趣當差的二世祖，完美示範著起龍袍都唔似太子，查的雲南武術團偷運毒品天使塵案，抽表姐水抽祖國水，又與身家無關，全片唯一關事的，是爸爸驃叔為救兒子，高價收購保安公司，於鎗戰中call馬。平平無奇最大原因，是喜劇或警匪成份皆不高，反而離題似功夫片，張堅庭掛住湊仔，劇本求其、導演外判，亦有關係。值得一提，電影插曲有驚喜，例如鄭敬基「二百噸炸藥」，滿滿的八九十年代交界風格，出過soundtrack，已絕版。
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《珍妮花兇殺案》(1992)－－手握連環殺手和盲人目擊者兩大超強戲劇元素組合，香港立即參考成《盲女72小時》，韓國變種有《盲証》，如果發酵得宜，會早過《七宗罪》成為類型經典，捧到這裡，必然有個「可是」，後半段請來麥高維治，算盤是要他做黑臉，和安迪加西亞演技大爆發，可是他列出的證據，把之前建立的主角光環完全推倒，全個差館又智商歸零，黃河水都洗不清，結果手刃真兇要外判給茄喱啡，解釋不清便草草大團圓，結構錯到盡頭。
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《海神號》(2006)－－原版和《鐵達尼號》珠玉在前，重拍未見官已打三十大板，即使有卻羅素延續真赫曼真男人騎士精神，更加入鮮肉變雙男主，但因人性寫得不深，前事隱隱晦晦，寫無可寫唯有寫例牌愛情，結果水漫金山都無動於衷。
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《海神號遇險記》(1972)－－能成為災難片經典必有其原因，沉船焗sit緊張刺激，多得有心思的場景，反艇倒轉增強效果，幾十年後仍覺耳目一新，更重要是遇難人腳齊章，角色性格鮮明撞出衝突，衝動擔當露肉擔當各有發揮，生離死別文戲扣人心弦，谷到重見天日一刻，豁然開朗。
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《長安三萬里》(2023)－－大陸好評如潮，卻失望而回，因為從小家高適視覺出發，友情是《莫札特傳》又不敢直白，開口埋口功名報效，滿滿的首都朝廷情義結，高潮還要是打外族報國，牆內人才會亢奮。明明李白的瀟洒才是普世價值，官位只是才華的副產品，玩樂才是正業，看不過眼官場腐敗，看穿了人生不過匆匆，寧願隊酒做道友，高光時刻＜將進酒＞說明了一切，豪情壯語下是千古哀愁，胸襟氣魄多有型。
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《愛在娛樂圈的日子》(1998)－－爾冬陞張曼玉宋學祺葉玉卿B哥B嫂杜德偉吳君如俞琤Wyman，如有雷同不是巧合，王晶熟知遊戲規則，明目張膽影射的，不敢爆真料，去汶萊賣淫被輪姦最多汁的，就不敢開名，所以與八卦周刊差不多，可觀性很低。
《奪金暴潮》(1998)－－解款車遇上水災，匪徒趁水打劫，動作災難片套路，但難度幾何級爆升，首先要解決Morgan Freeman偶包不肯當奸角問題，腦筋急轉彎扭橋小尷，然後水淹小鎮實景實拍，涉及地方之大、拍攝之難，沒有留下製作特輯簡直暴殄天物。
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《伴我闖天涯》(1989)－－重點不是查秦沛販賣軍火，也不是張耀揚私怨報仇，是發哥和紅姑的愛情，東san用動作警匪片包裝，寫麻甩佬情竇再開，關係含蓄成熟，各有前事隱憂，也很現實，谷峰和童星榮獲MVP，老一輩的阻撓，小孩子的助攻，令情節豐富，浪漫得生活化，在火爆鎗戰中，竟拍出一抹清新，好看。
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《封神第一部：朝歌風雲》(2023)－－誠意不是花了多少錢在特技或美術，而是編劇導演有沒有在拍了一千次的故事裡擠新意。放輕神的位置，戲劇性都在人的身上；紂王愛的不是妲己不是妖，是權力；借鑒西方神話，放大質子弒父，說明昏君和暴君的分別；就算簡單一場吹簫跳舞戲，都別有用心。烏爾善，足以封神。
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《火海108》(2012)－－屌打樓下，當年韓國已有野心向荷里活看齊，齋計這氣魄，港產片望塵莫及，一比同期的，場面勝過老土例牌的《逃出生天》，《救火英雄》霆鋒殉道更是師承戲中薛景求，若減少擠眉弄眼硬滑稽、無端黑化製造戲劇性的害人精，可以更上一層109樓。
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《危樓深淵》(2021)－－突然出現幾百米深天坑、整棟大廈掉下去而住客還可生存，請問要多不科學，才成就到如此橋段？人物出場樣板過電視劇，所謂笑料無聊尷尬，要捱到最尾45分鐘，行回韓片最煞食的悲情悲壯，才回復生氣，光洙瀟灑對抗地產霸權結尾也有分加。
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https://www.imdb.com/title/tt12664618/
《忍者龜：變異危機》(2023)－－新瓶舊酒，美學風格參考《蜘蛛俠》動畫是漂亮，但老一輩看過Beyond配音真人版的，老是覺得走鐘不順眼，低年向不是問題，woke文化才眼冤，女主角變成有色人種，校園社會要接納多元人仕，包括變種龜，壞人們很醜其實很溫柔，矛盾和解決方案都和稀泥，政治正確萬歲。
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《直擊要害》(2002)－－阿諾舒華辛力加版Rambo，單人匹馬入哥倫比亞叢林，報恐怖份子放炸彈害死妻兒之仇，可惜動作設計差天共地，過程又兒嬉又難看，正狐疑中文譯名為何與原名「間接傷害」相反，細思極恐，竟猜中了扭橋，死不殺主角不是漏洞，是舖排，不過，明白不等於欣賞，照樣負評。
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https://www.imdb.com/title/tt0233469/
