《世紀末暑假》(1988)－－同學跳崖死了，但同一樣貌的插班生重臨，四個男生在無人的寄宿學校，渡過1999年醋雨酸風的夏天。BL電影，由四個女演員反串飾演花美男，性別模糊令解讀層次更妙，十五歲短髮深津繪里眼前一亮，美術攝影美輪美奐，窗邊陽光襯校服那襪帶，簡直畫龍點睛，向《小時代》示範如何拍貴族學校，未來設計則參考《Brazil》，令校園在末世中成為世外桃源，情情塔塔劇情可能無感，但營造出來的夢幻感和神秘感，注定留芳文青界。
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《戰狼傳說》(1997)－－梁漢文現代線用處全無，子華神並不好笑用處全無，李若彤愛情線有形無神一樣用處全無，全片只是宇宙最強自編自導自演打飛機，除了以心御刀幾句對白尚有內容外，其餘打山賊失憶報仇，只為表演身手，但觀眾喜歡的其實是一招一式武打，而非快速fing來fing去不知打甚麼。
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《球場古惑仔》(1996)－－把冰曲的火爆移植高爾夫，貴族運動喱民化，有新鮮感，即使喜劇成份一般，也能靠勵志搭夠，缺點是劇情過份簡單，才能錯配的掙扎應寫卻不寫，以阿當史迪拿來說，只不過不失。
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《精靈變》(1992)－－死人化妝師遇上芭蕉精，譜出人鬼淒美戀，這類鬼新娘變奏，三毛錢一擔，背景放在現代，走輕鬆路線，還是沒賣點。吳鎮宇首次擔正，女主角其貌不揚，倪星齋打，林正英居然不演道士，以為有突破，結尾還是要上身作法，最最最勁是黃光亮，火燒後的核突怪物造型，土炮特技化妝達到cult片級數，這幾分鐘哄得壞品味分子眉飛色舞。
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《一夜情殺》(2004)－－千禧年左右很盛行女幹探查兇殺案套路，此為失敗作，受害者都曾與Madam一夜情，指向性之強，令身邊所有男角色都有嫌疑，但由於線索左搖右擺，沒有一位比較突出，查來查去過程煩厭，揭露兇手時也不再有感覺，說吧說吧TVB式自爆，編劇喜歡怎樣就怎樣，趕快完場就好。
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《願者上網》(2020)－－社交媒體要人上癮、賣顧客大數據，不是新聞，前高層寧願說阿媽是女人道理，既沒爆料也沒分析俄國中國如何洗腦滲透，不透徹不深入，評論如獲至寶般盛讚，純粹議題問題，選舉前夕嘛，但有兩點出賣了拍攝者的品味和視點，一，偏頗地quote藍絲言論，指香港示威是受網絡號召，誤把催化劑當觸發點，二，那些老土的melodrama案件重演。
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《迷惘年代》(1993)－－完全捕捉到那種感覺，尤如置身七十年代，上半是校園片，下半是派對片，游走酒精音樂朋友反叛之間，劇情沒特別，但人物設定極佳，不同性格在一夜中引發不同冒險，可能是打一場交、報一次仇、談一場戀愛，各有成長，大道理說不上，但爽。
《新異變人》(2020)－－角色沒出場位，失敗；場景單一納悶，失敗；異能沒舖排，失敗；背景口講口賠還要分二十次輪流廣播，失敗；懸念易估，謎底卻一拖再拖，失敗；除Anya Taylor-Joy外，演員沒演技，集體行行企企，失敗；恐佈畫面熟口熟面，最有戲味的兒童侵犯卻沒放大，失敗；動作場面簡陋，失敗；沒彩蛋沒《X-Men》連結，失敗中的失敗！仲有舊屎添！
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《#Alive》(2020)－－宅男遇喪屍大災難，切入點是大廈單位隔離生活，善用無人機等科技點子，貼身有新意，但一遇上對面女主角，就兵敗如山倒，每個選擇都又錯又沒戲，韓片《荒島男與俏宅女》珠玉在前，更顯低手，最後連《殭屍》式愛妻情節都捉到鹿不懂脫角，證明質素一般，坊間好評，只因《屍殺半島》的失敗，觀眾反彈心態罷了。
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《TENET天能》(2020)－－Nolan聰明之處不是那些扭橋扭時序，而是細節，故意炸掉一架飛機，用來證明其實一個正時人和一個逆時人對打，效果可以更精彩，小設計如反向笨豬跳、角色名字，都從內到外扣連主題。居戇式環循內的「論命宿宙宇單」變改圖試人來未飾掩來用，樂配轟轟轟和面場作動插加斷不，虛心人作創覺只去扭來扭，橋大於至。
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https://www.imdb.com/title/tt6723592
《傻大姐翻轉瘋人院》(1993)－－毛舜筠吳君如兩大搞笑高手過招，飾演精神科醫生林偉的兩個老婆，為查丈夫去向，一同混入瘋人院。一開始行冤家牌，二人尚有火花，但合作後立即跌watt，調查過程流水帳，亮點不多，重心慢慢移向院友，推左走右，連結局都不交代主線，寧願寫鐵漢柔情尹揚明，離題萬丈。
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https://www.imdb.com/title/tt0121735
《捉依因同學會》(2018)－－四十多歲Kidult拒絕長大，繼續玩捉依因遊戲，過程誇張造作，除鷹眼外其他角色皆沒發揮，女角們行行企企，家庭友誼之類大道理並不深入，最後走煽情路線也非最佳選擇，所以唯一亮點，是最後那段真人真事紀錄片，那群大叔的笑容，真摯可愛過荷里活亂加的「戲劇性」一百倍。
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https://www.imdb.com/title/tt5294518
《股瘋》(1993)－－挾著＜大時代＞餘威，北上上海開荒，紀錄了還未大興土木、大國勃起的原始風光，股票市場混亂霉爛，消息靠三姑六婆口耳相傳，升跌背後毫無技術含量，所以重點放在婆媽的家庭糾紛上，萬惡資本主義害人家破人亡之類，女主角更是個大媽，從內到外都是改革開放初期民智未開的審美觀，大陸人難怪共鳴。劉青雲的普通話驚喜地不錯，而導演李國立也吃到頭啖湯，現時又簽胡歌古力娜扎、又拍＜步步驚心＞＜無心法師＞，嚐盡好處。
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https://www.imdb.com/title/tt0109946
《幻象》(2018)－－有點像德國劇＜Dark＞，穿越時空、平行宇宙、蝴蝶效應等關鍵詞都在，未算腦洞大開，但至少有追看性，扭橋謎底都舖排充足，錯愛感情線錦上添花，不能「嘩」一聲的原因，是太多前人影子，例如《隔世救未來》，欠缺一記震驚的重拳，或一剎淡然的詩意。
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《驅魔使者》(2019)－－父親之死，惹來敵基督，幸得聖痕救贖，成為使者，以驅魔鐵拳打鬼！如果拍成動作鬼片，哪怕是精美認真版《2002》，我會為之激賞，可是卻沒把這包裝放大，最後還是聖水唸經，欠新鮮感，修女神父兒童逐個中伏，都投入不來，浪費設計型棍的大奸角。
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《我有冇問題》(1999)－－Winona Ryder因自殺被送精神病院，遇上破壞力驚人Angelina Jolie，跟病友吵吵鬧鬧，最後弄出人命。同意兩位青春無敵女角演得好，但大眾的正評恕難贊同，自殺、控訴、思考，這些對於成長中的少女，可能有衝擊，可恨我是阿叔，只覺劇情流於表面和中二，無病呻吟且對精神病無精闢見解。
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《茱莉對茱莉亞－隔代廚神》(2009)－－Nora Ephron即使不寫愛情，一樣妙筆生輝，兩代女人由一本食譜一個blog串連，寫盡女性喜怒哀樂：古有梅麗史翠普高八度咕咕笑，演活介紹法國菜的美國婦人，雞手鴨腳考藍帶廚師試，跌跌撞撞出書，與世無爭卻一往無前；現有Amy Adams演後911公務員，放工後按食譜照板煮碗，不高舉傷痛，只女人仔地自尋煩惱發老公脾氣，可愛討喜，成功抓住男人的胃和下體，明明港男如我對主人公零認識，題材還要來自金星，仍然由頭甜笑到尾。
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https://www.imdb.com/title/tt1135503
《吾係特務》(2002)－－重拍六十年代劇集，一黑一白冤家拍檔，特色欠奉，不特別好笑，也沒化學作用，就算出埠往布達佩斯，地方色彩比《黃金兄弟》還少，錯在連個性感女主角都沒有，扭甚麼內奸橋也是枉然。
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https://www.imdb.com/title/tt0297181
《白白淨戇探》(2004)－－麻甩黑人警察為查案，扮白人千金high-tea買衫混入圈子，外在有膚色男女轉換的化妝技術，內在有粗鄙高尚、鐵漢柔情的反差，驟耳是萬試萬靈喜劇起圍，執行起來卻很勉強，喬裝功力多好，始終有極限，認錯的說服力太低，女孩們反應夾硬，其次是劇情熟口熟面，捉姦誤會老土，時裝秀大結尾太似《Zoolander》，加上屎尿屁笑話太多，品味限制了分數。
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