《奪命狂呼6》(2023)－－都是套路，電話響，鬼面殺，說一輪相關電影的規則，舊人逐一出場然後逐一遇害，猜一輪誰是兇手，最沒可疑的真兇定時定候便會現身，一反之前的低調演技，擠眉弄眼講一輪殺人動機之後，主角便會反cup；不同是，今次多玩外景，兇手和受害人雙方都描寫飽滿，更有Wednesday加持，人行運起上來，觀眾緣爆燈，就算插極不死違反生物物理，仍引來一片好評。
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《窄路微塵》(2022)－－難得自然平實，不加味精，不卑不亢，無論對白情節，都很那個階層、那類人，不顧後果、不負責任，卻為萍水相逢的人付出真心，疫情的描述紀錄歷史同時魔幻荒謬，老鼠屎是袁澧林艷麗的衣服和妝容，完全不像一個做清潔的窮人，一秒出戲。
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《芝麻街木偶人的旅程》(2011)－－黑人受電視感召，自製布偶，為托管街坊、社區病童演出，終得到Jim Henson工作室職位，並把愛心Elmo一角發揚光大。Muppets愛好者如我才會喜歡的紀錄片，有＜Captain Kangaroo＞節錄又有布偶零部件，但一味好人好事，在追求即食味精的世代，大眾眼光等於沒看頭。
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《妖巫傳說》(1990)－－Nicolas Roeg拍兒童向搲爆頭，一點都不跳脫童真，巫婆們開大會清理小朋友，雖有Anjelica Huston，恐怖造型也一流，但變成老鼠仔、偷取解藥等情節平平無奇。
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《命案》(2023)－－二廚擔正，需要支持，「新」演員Lokman伍詠詩陳湛文也值得激讚，但想進步，一定要「做錯就屌」——沒有了杜韋潤飾，很多對白和情節都變得強嚟，尤記最重要的兩句，究竟是「半點不由人」還是「萬般皆是心」，大師們會用場面輔助去說，現在只是對白在說；不夠功力，就不要飛稿吧，劇本問題，場場風格不統一、人物不連貫；命運交響曲、六合彩、「我是花」都太刻意；意念非常好，但舉旗不定，是天是人，說到最後，缺乏說服力，尤其「蟻」的意象做得太出色，掙扎太強，牠能爬出來是因為雨停了，與結論相違背。
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《受益人》(2019)－－大鵬主角，少有地喜劇元素不多，甚至有點悲情煽情，為求製造感動效果，把殺妻騙保險故事，寫成一廂情願無條件信任，在匪國根本不合常理，幸好女主角柳岩成功一個救全家，明明一貫胸大無腦人設，演出脫胎換骨，幾場剖開真心的戲，都散發無比感染力，值得提名影后鼓勵。同樣重慶取景，同樣說騙徒欺騙感情，有點像同期一套爛片《測謊人》，不過此片好看得多。
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《Bat Pussy》(1971)－－身為蝙蝠俠骨灰粉，看到這鬼馬封面，自認孤陋寡聞，沒聽過有如此大膽的蝙蝠女別稱，姑且一看，不得了，竟是套鹹片，還要是「史上最爛鹹片」！中年男女做愛和蝙蝠女打擊罪惡雙線發展，爆笑位如下：男女一邊屌一邊煩到嘔嘮叨互罵！蝙蝠女坐騎竟是個彈跳瑜珈波！故事線交匯在蝙蝠女加入他們3P！動作雞手鴨腳，多次笑場！男的中途叫了真名「Batwoman」，被人糾正，以免侵犯版權捱告！扭打完一輪，硬都沒硬，射都沒射，就完場！完全是被屌腦的五十分鐘！
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《深宵閃避球》(2022)－－年輕不是罪，幼稚是，熱鬧柴娃娃可以，但敘事有一定要求，請問戲中哪人心智對白似成年？哪個角色是有厚度和質感？坊間幾十套類似的青春勵志片，隨手抄都似樣過你，都算，不懂拍電影，拍女識喇啩？片中八大後生女，包括女神Cloud，都拍不出吸引力，徒有熱誠卻空空如也，這批後生編劇導演要嚴重警告。
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《盲舂舂風暴》(2018)－－傳說中每五分鐘一個反轉的印度神片，初頭尚好，盲人鋼琴師希治閣式目擊兇案，與兇手試探拉鋸，中段之後高能暴走，港產片般，四處堆砌危機，然後兒嬉解決，人物動機心態五時花六時變，到達反智慧反人類地步，最後真盲假盲的懸念，與及寶萊塢各種鋼琴混剪，是唯二對得住正評的點。
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《香江花月夜》(1995)－－意圖很明顯，想借夜總會說香港興衰，借廣東歌側寫歷史，立意很好，執行卻很粗疏，敘事斷截禾蟲，連段子都說不上，Teddy Robin曹永廉鄭嘉穎自以為很潮很有型，新作的歌老土惡頂到震，最邪是扮巨星過場的歌手們，全都霉dum收場。唯一打動到的，是上一個移民潮講去留，dejavu，當年留港建港是熱血，現在是無奈居多。
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《65：絕境逃生》(2023)－－《無聲絕境》班底，演技派Adam Driver，竟看不開自拆招牌，飛船流落星球故事本身已經沒新意，旅途還一點都不緊張刺激，時代特技皆進步，偏偏打恐龍還衰過《侏羅紀公園》。最沒設計的一點，是戲名，要穿這裡是六千五百萬年前白堊紀地球，有一千種方法，此片竟然創意缺乏得用字幕交代，半個多世紀前《Planet of the Apes》都識玩自由神像啦，怎可以這樣求其流四？
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《忘了．忘不了》(2004)－－一看中文片名，一看開頭格局，謎底昭然若揭，姑且放空看編劇導演玩出甚麼花樣——那段愛情本來好看，浪漫得魔幻程度，甜得受落，只是棒打鴛鴦、許配馬文才，便淪為老土，恕我直男，越擠眼淚越想笑，直到化蝶才有少許效果。
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《俄羅斯方塊：版權爭戰》(2023)－－經典遊戲，竟能把創作和銷售過程，借題發揮影射冷戰歷史，美國資本主義大戰共產鐵幕幹部，商戰與諜戰題材完美融合，已經拍案叫絕，還滲著遊戲設計者間的惺惺相惜、日本人合約匠人精神、與及七八十後懷舊味道，層次肌理豐富。作為香港人，覺得可悲的一個點是，無情情連結到自身體驗，國安和秘密警察雙輝映，多折墮！一想到幾十年後香港將照抄，拍周冠威怎賣《時代XX》版權去外國，就哭笑不得。
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《饑渴遊戲》(2023)－－師徒關係直抄《Whiplash》，打鼓變成煮和牛，不止場面惹笑，演技也差天共地，中年男主角臉癱，《出貓特攻隊》新星慘被傳染，不在狀態；Fine dinning劇情又與《五腥級盛宴》撞橋，但人家玩法多樣化，泰國東施的煮法卻一點都不新鮮；最後來個《食神》廚藝比賽，以為要變吼天犬，激起獸慾的原始瘦肉，竟然敗給黯然銷魂炒河，用「心」去煮道理已經一陣水晶膠味，高潮竟是食野味被食環取締，大佬，《金玉滿堂》猴子腦都有扭橋啦，導演越扮蟹扮高級，越顯得他沒想法，Netflix電影必屬糞品！
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《走佬決勝婚》(2009)－－《冧歌有情人》導演加Hugh Grant，有我最喜歡的英式幽默碎嘴，與美式鄉村風味歡喜冤家，說婚姻通透玲瓏一百分，劇情卻零分，殺手線潰不成軍，馬臉女主角真心趕客，Elisabeth Moss小趣味反而更討好。
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《猜猜猜誰是兇手2》(2023)－－連一些口碑平平無奇的IP，Netflix都甘之如飴續拍，睇流量不睇質素，這正是這公司低落的原因！就像此片，上集查案線都過目即忘，今次更甚，連像樣的調查都沒有，到時到候TVB式自爆，落雨收柴，佈局更是兒嬉，一直焗在荒島還叫古典，為求出埠法國亂遊，就是狗屁不通，演員都沒火花失去魅力，十級難看！
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《造雨人》(1997)－－哥普拉導演，初出茅廬律師大戰保險財閥，不用加插希特拉、陪審團城市論壇，也不用chok「Everything is wrong」金句，就這樣正正經經把道理說清已經很好看，因為法庭是專業的地方，不是給導演用來玩把戲、撚煽情的。
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《末日救未來》(1998)－－開首極佳，由小孩、博士、官員、記者、總統幾個角度切入，舖排隕石撞地球，工整又有戲；第二幕撞橋《絕世天劫》，但欠卡士欠緊張欠感情；第三幕絕地求生，照抄的《末世綠洲》雖蠢但至少硬橋硬馬，好過此片又蠢又婆媽，想共死定逃生都拿不定主意。
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《格殺福順》(2023)－－殺手女王要在業界保持傳奇，又要顧女兒反叛期，再要周旋年下男和霸道總裁，牌面沒可能難看的，偏偏就很難看，賣演技的全度妍薛景求被逼去打，動作場面左抄右抄，邏輯更錯亂到飛起，技不如人就不講武德，為求堆砌相愛相殺，所有人心態都狗屁不通，越講規矩越顯白痴。
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《油脂曱甴》(1979)－－傳說中的失傳電影，滿心期待，瀨嘢收場，「鬆散」都不足以形容，「亂來」才是正確評論，堆砌伊雷余安安等七十分鐘無厘頭但唔好笑的劇情，只為谷最後借鑒粵語長片「一身蟻」的跳舞比賽，禮成，客串演員都不知幹甚麼，幸好電影生於未有版權的年代，順手牽羊大量disco名曲，才勉強有點趣味。
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《斷網》(2023)－－未到《殺人犯》level，但還是爛——開頭形象化洗黑錢尚算令喱民明白，只是勞師動眾殺蚊用牛刀比較惹笑，攝影師客串的大魔王也演技氣場欠奉；之後每況愈下，為何要捉家爺仔乸？為何突然好打？城城講乜，警察就信乜？最好笑是，最後黃文慧譚耀文都不知去了哪。總括而言，有點像以前八十年代港產片，所謂暗網病毒只是國際刑警、核彈頭、生化武器換了個名，反正都是口講口賠、邏輯混亂，追趕跑跳碰就一套戲。
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https://www.imdb.com/title/tt20204936/
《採魂邨》(2021)－－香港譯名年度食字冠軍，韓風＜金宵大廈＞，其實只是多故事式鬼片，分別有小孩鬼、男友鬼、公仔鬼、霉菌鬼和邪教鬼，首三個很典型，不恐怖也不新鮮，第四個尚可，如再放大上流寄生式階級觀念更佳，最後那個抓到邪教符咒等關鍵字，才有點韓國特色。總結，所有招數和情節都熟口熟面，很一般。
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