《一咬OK》(1990)－－香港拍吸血殭屍，以為有新意，結果亂作一團，關芝琳媲美《風雲2》阿Sa，除了「救命」、「阿哥」、「伯爵」三句，便再無任何功能，規則又定得不好，鍾意就爆句「殭屍未夠十八歲點點點」、「吸血後會點點點」，一時一樣口講口賠，劇本無線可跟，一看編劇名稱叫梁鴻華，不禁講句難怪。看著他們出盡辦法救小柏林，第四面牆外只想到他長大後做狗助紂為虐，死不足惜啦。
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《孤島尋蹤》(2022)－－女兒被綁，為母則剛，上路追捕，發現鄰居老婦身手與見識不是常人，背後有著驚天秘密！逐層拆解關係很有追看性，但故事老土，細節弱，觀眾明知女孩沒事，兇手缺乏恐怖感，Juno老母卡士反差也不及《Nobody》戲劇性，最好笑是結局，情緒明明推不到，卻要與兇手一抱解恩仇，失笑尷尬，背後陰謀吹得越煞有介事越炒車。
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《千年一問》(2020)－－台灣漫畫界大神鄭問紀錄片，從起步到打進日本高峰，作品畫功分鏡嚴謹，背後故事有趣，直到港漫＜大霹靂＞未竟全功，大陸遊戲又滑鐵盧，一代傳奇黯然落幕。記事訪問或許平舖直述，但拍攝者最勁一筆，莫過於由動畫本尊POV冷眼一切，觀看之道切合老師的人生觀，彳亍瀟灑！
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《赤色大箭男》(2021)－－《歡迎光臨夢幻樂園》導演今次聚焦成人電影男優，側寫小鎮貧窮生活，前妻前外母見錢開眼、把口浪過油唯有賣草維生、工廠工人要靠隊草刺激生活、姿色少女夢想去大城市，各種人物描寫得荒謬又真實，掙扎到肉，那階層躍現眼前，要讚資料搜集和取材。
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《家有刁妻》(2012)－－未進化的韓國電影，丈夫為求離婚，找情聖勾引老婆，結果都係拖拖拉拉，發現最愛是誰之類。劇情乏善足陳，媾女橋段老土，藕斷絲連更老土，DJ口賤成名最老土，一齊扮《阿飛正傳》哥哥已經是高光時刻，全場唯一笑得出是彩蛋，綠帽慘執就地正法，多得客串的光洙鬼馬搭夠。
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《大衛連治藝術人生》(2016)－－人家愛他拍戲，他卻愛畫畫，以為有甚麼創作經驗過兩招給觀眾，原來喃喃自語家庭背景、上學日常，嘗試佛洛依德式分析靈感泉源也徒勞無功，皆因實在太平凡流水賬，作畫過程也不見有甚麼理由或爆炸性發展，artist statement也談不上，總之就解釋不了作品黑暗夢魘魔力何來，那借問此紀錄片有甚麼作用？
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《初戀》(2010)－－小鎮兩少無猜，女孩保護大樹，男孩臨陣退縮，女孩送上雞蛋，男孩嫌棄丟掉，以為寫愛情，其實二人背景才是感動之處，家家有本難唸的經，經濟困難各有前因，照顧病弟是愛還是責任，煽情點到即止，餘音裊裊，青年人看出甜，成年人看出甘，層次豐富，不是一般愛情片，難怪如此高分！
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《荒野謎屍》(2022)－－濕地女孩兄姐父母走佬，自生自滅長大，以為舖排她的非凡成長造就硬淨性格，其實沒有，徒有背景但沒深化人設，木口木面面對謀殺指控，查案篇幅少之有少，原來寫愛情才是重點，婆媽得要命，完全欠缺硬橋，扭橋刻在額頭，根本不值得用兩個小時去說這平庸的故事，日本本格推理迷為之激死。
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《祖宗膠戰外星人》(2022)－－又外星又古裝雙時間線發展，野心宏大，但內容卻不見視野，道術太過V宏宏，與科技水溝油，劇情跟八九十年代胡鬧港產片沒兩樣，如看劉德華版《絕代雙驕》，幸好尚算好笑，道士們演得鬼馬，好過現代線外星人口講口賠，為堆砌場面無所不用其極，基本動機都懶理。投資金額大，但技術和內核未能同步，還妄想長拍長有，大想頭過籠。
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《編寫美好時光》(2016)－－二戰時期，英國政府想拍戰爭片《Dunkirk》作政治宣傳，找來女編劇加強女性角度，她要學會和人合作、和高層溝通、向現實妥協、適當的時候堅持，創作中人一定喜歡看這過程，突如其來一筆，大時代下人算不如天算，感慨萬千，五味翻騰，好戲也！
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《命懸2000呎》(2022)－－最愛看低成本焗sit戲，純考基本功，兩女被困高塔，理應緊張刺激，可惜兩位演員演技九流，相當礙眼，本應挖深的爭寵鬥法，也為了最後大扭橋而被逼犧牲，導致中後段無法推進，典型為噱頭而破壞結構，整體只屬不過不失，不懂戲劇的人還在網上大讚特讚，該被列為平庸之惡。
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《奪命狂呼》(2022)－－這系列原本玩反轉恐怖片規則，但其實近年已再無規則可言，唯有強賦新詩，說說reboot、fans-made，錯在連基本人物都未建立好，於是誰人被殺都零感覺，誰殺人也零興趣，殺人方法零創意，要靠舊人出山吊鹽水，為求接棒更把舊人閹到平庸，情何以堪。
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《雷神奇俠4：愛與雷霆》(2022)－－難睇到這地步，欠缺Waititi的風趣幽默魅力，卻放大了無聊，劇情過份簡單唯有夾硬拖長，正邪未建立好便去打宙斯，應驗屠神者所講的眾神無能、缺席，雷神出師無名，叫人如何投入？衰在連打鬥視覺效果都沒亮點，黑白美學淪為沉悶，從內到外都沒有特色，創Marvel新低！
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《徵婚啟事》(1998)－－小說改編，mockumentary式紀錄應徵男的光怪陸離，素人演員有驚喜，對白自然，內容juicy，將真與假、自發功或預設人設界線模糊，可堪玩味，陳昭榮、鈕承澤、伍佰、金士傑點將出場，中段對談或許有點悶，要靠奶茶魅力支撐，可最後回馬槍不得了，那通電話將感情濃度提升萬倍，回甘味道纏繞不散。
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《引爆點》(2018)－－又污染又查案，一廂情願以為燒腦大格局，原來所謂線索小事化大，到頭來還是老掉牙法醫家訪查過界，程序不公義，婆媽劇情家長里短，謎底毫無技術含量，演員沒戲演，結局更是失笑爛俗的追訪式口講口賠，吳慷仁隔空都感尷尬。
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《茄哩啡事務所》(2019)－－九流臨時演員被委派進邪教當臥底，驚青演技終有用武之地，天生我才創出人生高峰，《屍殺片場》班底，起用一班騎呢岩巉演員，演出的真實感和故事的荒謬感撞出彩虹，一見蘇泳康教主立即笑出聲，難得做到不造作不剝削不尷尬，扭橋合情合理，完成度之高千年一遇。
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《慾望號快車》(1996)－－David Cronenberg名作，圍繞撞車受傷性癖好，異色味道濃厚，不是無病呻吟現代生活空虛苦悶，而是入血入肉入骨誠實的奇怪，探討多於獵奇，喜歡！
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《孤疑前傳》(2022)－－首先要接受鬼妹唔襟老，摽梅已過還扮女孩難以服眾，還要窮到連特技都不用，兒童替身、成呎高的鞋、特大傢俱、白到以為白內障的燈光等土法方式礙眼得注定失敗，文戲還要老土極致，有扭橋卻沒內容，欠足夠情節對白舖排，懶惰得以為有噱頭就是一切，心態要不得。
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《一日，在片場打雜的我，俾老細叫去做導演》(2021)－－得到C片少女監製賞識，助理一躍成為導演，拍戲過程難得真實，動畫把不可能畫成可能，天時地利人和齊上齊落，說創作說初心熱血勵志，戲行中人定必感動，突然，剪接時鑽牛角尖，筆鋒一轉講捨得，打困籠與殺出血路天人交戰，這部份恕過份血淋淋，切膚之痛到想避之則吉，幸好結尾夠勵志才保持正評。利申，並非看試當真的配音版。
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《籃球之神與他的球鞋》(2020)－－恨買Air Jordan但沒錢，唯有看紀錄片止癮，前半段是如何行銷球鞋和佐敦本人，都是基本料，合約內容非精密科學，純粹撞彩，設計和技術多強也沒專家講解，只一味吹奏Spike Lee的廣告；後段來記回馬槍，向低下階層鼓吹消費，造成社會問題，例如劫殺，痛擊大公司饑餓營銷，搞到我受良心責備，還是不買了。
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《邪教家族》(2016)－－澳洲邪教紀錄片，可能是女教主緣故，沒性侵亂倫殺人，只收養小孩然後餵食精神科藥物使其乖乖，連下場都罰款坐幾碌了事，一點都不juicy，又解答不到最核心問題：「為何知識份子會相信？」及「為何現在還信？」，悶到睡著，睡醒了還是大同小異的訪問...
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