《德州電鋸殺人狂2022》(2022)－－自稱接連原裝正版，但質素比中間的後續外傳前傳還要差，所有角色都智力武力見底，一瞄準就不開鎗，一開鎗就瞄不準，不懂開鎗不要緊，連巴士開窗都不懂就過份侮辱觀眾，相反電鋸仔就神出鬼沒打不死，連舖排一大爛餐的勇武擔當都被秒殺，想說的倖存者內疚站不住腳，為堆砌原版那意猶未盡揮電鋸結局，Tesla自動導航勇奪MVP！
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《阿sir嚟自樂人谷》(2003)－－時隔十多年重看，才驚覺Jack Black角色一點都不爛，滿身能量和音樂才華，很暖男地毫不吝惜讚揚，每隔一陣便有小speech鼓勵，解答小朋友們人生困惑，最後甚至沒跟家長正面衝突，只用作品說話，那時不懂，現在懂了，但已滄海桑田，都不再問究竟，連戲中小鼓手都車禍過身了，不知道其他人可好？還有夾band嗎？還有玩音樂嗎？在大銀幕都少見黑先生了，甚念。
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《要命的沉默》(2016)－－妻子被強姦，但她沉默；丈夫知道妻子被強姦，但也沉默。本來這種內心暗湧很有戲，但此巴西片手法並不高明，靠低沉的喃喃自語說心態，等待爆發的時間又太長，相當沉悶，最後小扭橋都沒幫助，只覺夾硬，連首尾呼應沉默都不懂，點對得住這大好題材？
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《同行殺機》(2004)－－殺手與的士司機同行殺人故事，雙雄張力山雨欲來，連同米高曼、老湯、占米仔，台前幕後哪一位不讓人期待？沒料到千錯萬錯，錯在技術，用上當年最潮的HD數碼攝影，夜戲盡見感光差劣，燈位爆光、暗位沒細節、沒景深、邊位過份銳利、色彩沒層次、對比度過高，與菲林差足九皮，以為在看中大電影或九流電視劇！結局縱有瑕疵，但都不能讓畫面浪費好台詞、好演員！
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《野馬》(2019)－－囚犯飼養訓練野馬，一聽便知道是很直白的比喻，馴服、囚困、救贖等關鍵詞如ABC餐，導演平實壓抑的手法如雙面刃，雖著重被囚者的情感，不落入煽情，但同時在奔向自由或浪子回頭時，缺乏爆發力量。
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《殺出個黃昏》(2021)－－電影評論學會最佳編劇兼影帝，超高期望觀看，但媽叉之聲此起彼落，未學行先學走，故事及心態未懂呈現，便學杜Sir簡短對白，心智如鍾雪只有十多歲，卻空中樓閣幻想七十歲老人感覺，人家見慣風浪，才不會跟你強說愁，Google一下廟街一間舖值幾錢，就不會亂幻想要入老人院那麼可憐了，劇情比三位主角的歌聲還要尷尬。
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《俠聖》(1997)－－喜歡開頭大鬧修道院的反叛，解開「聖名」來源，但女孩感情線戞然而止有點奇怪，以為是舖排，後面都只是輕輕帶過。長大後變成瀟灑韋基馬，造型百變，連劉德華《暗戰》都要學。主線沒跟隨舊版電視劇，反而取九十年代最潮的蘇聯大陰謀，雖然科學家女主角和無限發電口講口賠，但連上政治權鬥後，竟跳出特工片動作套路，眼前一亮，最後的「政變」也有解氣之感。最可惜是，二十年後Netflix重拍IP，成為爛片《神偷聖徒》，一陣電視味，平庸得過目即忘。
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《騎劫列車123》(2009)－－尊德拉華達真髮上陣，演劫火車兇徒，造型和霸氣都勝過樸素平實丹素華盛頓，本來老土的雙雄鬥法故事，因為受賄、直播、華爾街而添上色彩，加上Tony Scott純熟的動作片拍法，很有追看性，只是警方由卡士到戲份都過份放輕，結局更無厘頭破壞人設，推翻所有目的，炒粉收場，建議洋人們參考一下同類型的《高度戒備》。
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《史密夫決戰史密妻》(2005)－－殺手夫妻各為其主，面有你瞞我瞞，底有相愛相殺，設定聰明絕頂，動作愛情兼備，兩位巨星魅力非凡，相處間的小對白小火花小設計，比實肉劇情更搶眼，相當加分，但作為爆谷商業大片，動作設計比較悶，建議洋人們參考一下港產片。
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《奇蹟男孩》(2017)－－初時擔心毀容小孩會引致眼部不適，過多正能量引起胃部不適，集體隱惡揚善又引起心理不適，結果驚喜地沒有，角色討好，掙扎合情合理，適量歧視合乎人性，難能可貴在於多角度多視點看苦與樂，配角們都各有前因與苦衷，很有層次，大牌明星樂於退居綠葉，給小孩自然發揮，跟戲中朋友一樣大方，贏得另類光環。
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《洗腦密令》(2004)－－重拍《諜網迷魂》，戰俘被洗腦，戰爭過程被重構，把臥底捧成英雄，還參選總統，要將他暗殺！政治陰謀論共冾一爐，與舊版不同是，沒了啤牌殺人暗示，梅麗史翠普母親角色強勢得多，但因缺少與現實的連結，操控過程太「V宏宏」，傀儡動機缺乏人性，加上主角劍齒虎演技層次不多，投入度大減，不及原版，有時間寧願聽網上KOL論政，天花亂墜中國如何滲透歐美官場，更天馬行空。
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《龍貓》(1988)－－宮崎駿之旅終於完結，按喜愛程度由尾倒數：《千與千尋》其實充滿堆砌計算；《天空之城》重看欠初次震撼；《哈爾移動城堡》魔法世界有趣，但結局亂打仗亂拆屋亂偷心就主旨不清；《幽靈公主》再三說同一寓言，今次雖較成熟，但欠缺惡報；《崖上的波兒》童真神怪兼備，不過一想到底蘊是海嘯，就有點心寒；《風之谷》設定一流，可惜反戰世界觀已變成左膠，妄想用愛與和平感化王蟲；《無敵特務之黃金堡壘》雖只是搵食處男作，但雷朋的浪漫俠義，一脈相承；《飛天紅豬俠》幽默瀟灑，法西斯暗線恰到好處；《龍貓》簡單而雋永；《風起了》夢想和愛情不因戰爭和病患變質，讓一切隨風，好好活下去；《魔女宅急便》「雖然也有難過的時候，可是我真的很喜歡這個城市。」
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《木馬屠城》(2004)－－不提神話，純粹打仗，雖然滿足了實感，但戲劇度打了折扣，又平又悶，動機也沒提升，依然是綠帽、面子、報仇等中二病故事，如何談將軍心態、天人交戰，都抵不到魯莽衝動，尤其Brad Pitt自戀式騷肌演出，不禁反胃。
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《愛火燎原》(2008)－－《巴別塔》編劇當導演，多線發展是拿手招數，可是前段各自為政太礙眼，中段猜中關係後又再沒驚喜，所謂瘡疤又挖得不深，與全盛時期差得遠。三代女神中，全裸查理絲花朗大勝過熟金碧辛嘉和未爆發Jennifer Lawrence。
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《法蘭西諸事週報》(2021)－－Wes Anderson用得意美術來歌頌紙媒，畫面賞心悅目，但花俏包裝內有邏輯嗎？黑白彩色畫面有理由嗎？故事說得清晰完整嗎？有深一點的道理嗎？角色空有造型，塑造卻平面如紙，星光熠熠又如何？
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《Tinder詐騙王》(2022)－－騙徒呃心又呃金，本來還著眼受害女子是貪錢或單純或寂寞，落入活該還是可憐的鐘擺，但後半完全跳出狹隘眼光，使出Netflix最耍家的網絡查案法，繼＜Don't F**k with Cats＞後再度Google／IG／FB起底破案，天涯若比鄰，反將一軍，爽！又有教育義意，又有多角度敘事，又有現代人心靈探討，更有社會學分析，相當抵睇！
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《千萬別抬頭》(2021)－－滅世預言，掀起人間荒謬，傳媒嘩眾取寵，網絡無聊當有趣，總統貪威低能，世人集體反智，保持專業注定受千夫所指，說政治好環保好瘟疫好，都是諷刺佳作。
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《STAND BY ME 多啦A夢 2》(2021)－－同一套路，都是成人回望，但淪為無病呻吟，由逃避責任到找回愛情初心，八股得有點膩，嫲嫲回憶殺本該是大絕，也顯得無力，不及上集真摯。
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《羅斯托克排外風雲》(2014)－－曾經以《我們年輕，所以勇武》之名出現在德國電影節，那時還未初二魚革，還未一切一切。電影以幾個角度切入驅趕難民而起的騷亂，躁動青年等待爆發，越南新移民掙扎走或留，中年政客想置身事外。導演有心把事件回歸基本，憤怒源自生活而非政見，大眾皆平庸，就是沒理念沒思想，惡魔才有機可乘，加上黑白與彩色的處理，相當有力。由此證明，論述很重要，是暴徒和起義的分野，而另一深刻感覺是，德國幾十年的移民政策始終左膠如一。
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